Cinema Pós-moderno

Introdução

—Os temas culturais que envolvem o pós-moderno e expressões derivadas foram um dos mais polêmicos das últimas décadas.
—Nos anos 1980 o debate sobre esse tema alcançou o nível mais intenso, com grupos contrários e a favor da existência do período pós-moderno.

A Pós-modernidade e o Pós-modernismo

Pós-modernidade: período histórico;

Pós-modernismo: campo/movimento cultural.

Classificações realizadas corretamente

—A mesma designação (pós-moderno) foi também atribuída a filmes que desconcertavam a crítica, como O fundo do coração (Francis F Coppola, J 982), Blade Runner, o caçador de androides (Ridley Scott, 1982) e Brasil, o filme (Terry Gilliam, 1985).
—Este foram classificados à categoria de pós-modernos por não se encaixarem em nenhuma das outras classificações existentes da época, como clássica, modernista, vanguardista, expressionista e surrealista.

O que caracteriza a pós-modernidade e pós-modernismo

O início da contenda

—Com as características de pós-modernidade e pós-modernismo determinadas, as pessoas começaram a “tomar partido”, ou seja, começaram a expor seus discursos de crítica ou elogio.
—Os que eram contra a existência de ambos (época e cultura), as tachavam de vazias, apolíticas e inautênticas. Já os que eram à favor de ambos, as exaltavam por serem mais livres das pressões inadmissíveis de outros tempos.
—Esse debate continua até hoje pelo fato de ainda estarem presentes na nossa atualidade.

Não existe um único pós-modernismo

—Não existe um único pós-modernismo, mas vários, cada qual conforme a visão de mundo a sustentar o conceito. O mesmo vale para sua aplicação em relação ao cinema: um filme que não passaria de vulgar realização clássica para alguns críticos, para outros seria a quintessência (a parte mais pura) do pós-moderno.

O que realmente seria cinema pós-moderno?

—Desde o início dos anos 1980, críticos e aficionados (pessoa que se interessa por alguma arte ou esporte; adepto, simpatizante, torcedor) já faziam suas listas de filmes pós-modernos.
—Para que um filme fosse considerado pós-moderno, deveria ser uma realização diferente das que se conheciam. Mas esse critério nem sempre foi utilizado rigidamente. De tal forma que até mesmo títulos comuns (iguais) aos considerados “simples” da época, como Loucademia de polícia (Hugh Wilson, 1984) e Rocky IV (Süvester Stallone, 1985) foram classificados como pós-modernos.
—Esses constantes “erros” representaram a crise do conceito, que, como em qualquer caso de abuso conceitual, passou a ser usado indiscriminadamente, tendo utilidade nula.

Principais Características

—A condição pós-moderna
-Obcecado por suas heranças;
-Cinema de citações;
-Clássico: ilusionista; moderno: anti-ilusionista; pós-moderno: ilusionista;

*Postado por Cleison Guimarães.